苍白的年代，彩色记忆 ——《艺伎回忆录》 Can't you see, every step I have taken since I search hunt on the bridge as to promise to close to you. 国内的字幕小组在制作字幕的时候，在片头还专门来了一段说明“此伎非彼妓”。个别输入法还是会有“艺妓回忆录”的字眼，但从日本本土艺伎文化，影片中艺伎情感与精神来看，我更偏爱“艺伎”的翻译，更认同这是艺术追求，无关情色与贪欲。 其实，关于影片的评价褒贬不一：比如奥斯卡大奖，章子怡在金球奖上的提名，都是最权威的对影片的肯定；但同时也不乏质疑声：三个中国女人穿着日本和服讲着英语扮着日本艺伎，这种设置乍一看确实有些滑稽，何况配上了好莱坞式的爱情故事，多少是逃不开披着东方外衣的西方电影的嫌疑。也同样说明为何西方如此认可的影片会在日本本土遭到强烈抵制。 拥有烟雾般迷离灰色眼眸的千代的姐姐是木命，像樱花树般深深扎根于土壤中，而千代是水命，水可穿石，会为自己开路，即使困于一隅，仍能另辟蹊径。事实证明千代确实克服重重阻碍成就了自己艺伎传奇——那个来自乡下手上沾有鱼腥味的小女孩是叫小百合的艺伎，创造了一万五千元的历史的花魁。 那现在来谈谈影片真正吸引我的部分——色彩。 《艺伎回忆录》以昏黄和灰蓝色调为主要色彩基调,以红色为点缀。使用柔光效果,整体色彩的饱和度偏低，给人一种诗，遥远的感觉，配上苍老沉稳的画外音，娓娓道来她的前世今生，将一切都从头来过。东方绘画的美感,柔和贯穿全片, 很好的表现了东方式的神秘气息。而这部关于一个小女孩梦想成真的故事，整部影片到最后，灿烂的金色和华丽的红色,为整部影片画上了完满的句号。金色象征着坚持与永恒,而红色则象征着生命与爱情。整部影片的色彩运用极为微妙与精彩。 《艺伎回忆录》里的人物都具有各自的鲜明的性格，光是从人物的服装色彩就可以看得出。在影片中，绚烂的和服是最“扯人眼球”的。据说有250多件衣服全是和服专家手工绘画、刺绣完成的，特别是几个女主角，小到内衣和袜子，全是手工制作。所有的艺伎服装都给人一种艳现的感觉——旖旎与精致。从而可见从衣服的色彩就可以看见出一个人的性格。 红色代表着热情激情, 是极为吸引人眼球的色彩。初桃是一个得不到爱情的失望的过气的艺妓，第一次千代见到他的时候，她穿着千代子从没有见过华贵美丽的和服，优雅而高贵。穿着大红色的衣服，其实红色从另一方面讲代表着初桃内心世界的一种渴望，她嫉妒心极强，找到爱情却得不到爱情，艳丽的红色可以掩饰内心的惶恐与不安。在这里，红色还代表着一种危险的讯息，刚见到千代的初桃就一副敌意对千代。但是最后失去风骚的初桃也无法摆脱灰绿色命运。最后一次出场,她穿着灰绿色的和服,消失在古老街道,体现她内心的绝望。 真美羽代表着高雅。她身上的衣服以淡色为主，白色，淡绿色等，在他教小百合跳舞时，就一袭白衣，透出一种高雅的美。 小百合的衣服在童年以及还没有称为艺妓的时候，都是以灰色的布麻衣为主，一是体现她的地位低下，一是体现她的灰暗的人生。灰绿色在全片来讲是一个悲惨的颜色。第一个受难者便是童年时代的小百合。从第一次她被带到艺妓馆到她从屋顶上摔落下来,她几乎一直穿着这样的衣服,包括她的两次挨打,她的受伤灰绿色带走了她所有的快乐和希望。童年时代的小百合孤独的守望桥头，浅绿色和粉红色的搭配使画面充满了无限的生机,它预示着小百合开始慢慢长大。在之后的很多场景中,小百合要么穿着粉红色的衣,要么漫步在樱花下，那代表着她的单纯和善良。唯一一次正式穿上全红色的衣服,是在"破处"的时候,然而那看似幸福的红色, 让人感到冷漠。 片子中一些特殊的道具色彩的运用既推动了故事情节的发展，又表达着特殊的含义。在千代低迷的时期，遇到了主席，主席送给她的刨冰上浇洒的红色糖汁,不仅唤醒了，这红色激发了千代生活的希望,也激发了她对绅士狂热的爱情。那一刻起,小百合开始从死灰的色彩中挣脱出来,憧憬着生活。她说她开始转变成一个女孩,开始学会思念,于是她在橙红色的长廊下奔跑,祈祷幸福。橙色是代表能量和活力的颜色,同时它也象征着小百合的成熟和快乐。还有,白色的手帕也是贯穿影片，是千代对主席最执着最纯的爱恋。当然这段浪漫的爱情最终还是划伤了完美的句号。 既然提到了爱恋，影片中最让我惋惜而且认可的是相貌丑陋，身有残疾，脾气古怪的延对小百合的爱。执着隐忍，从最开始的不感兴趣到反感，到后来的深爱保护，是一种百分百的信任与不舍。但小百合最后终究还是负了他。 最后我想分享一段原著中的对话，但很遗憾没有加入电影中： 真美羽对千代说：“耐心等待并不适合你。我能看出来你命中有很多水。水从来都不会等待。它会随情况改变形状和流向，总是能找着别人想不到的秘密路径——比如屋顶或盒 子底部的小洞。毫无疑问，水在五行中最善变的。水能冲走土，能扑灭火，能腐蚀并冲走金。木与水天生互补，可就连木也不能离开水存活。然而，你还没有在生活 中利用这些力量，对吧？” “嗯，实际上，夫人，正是水流让我产生了从屋顶上逃跑的念头。” “我确信你是一个聪明的姑娘，但我认为那不是你最聪明的时刻。命中多水的我们无法选择自己将要去的地方。我们所能做的仅仅是听天由命，随波逐流。” “我想我就像一条遭遇大坝阻拦的河，而那道大坝就是初桃。” “是的，这大概是真的。”她平静地看着我说，“不过河水有时能冲走大坝。” 西方拍摄东方故事如同小百合做艺伎，那道大坝来自于不同的文化积淀。就象我们写巴黎圣母院的故事，那多少会带点梁祝的味儿。或者，有一天河水真能冲走大坝。但，现在还没有。
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